ベートーヴェン ピアノソナタ第5番 Op. 10-1

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約8か月の休止期間を経ておとといから再開した「ベートーヴェン・ピアノソナタ特集企画」。  今日は第5番のソナタです。

ベートーヴェン ピアノソナタ第5番 Op. 10-1
ASIN: B00000E4TV  演奏:C. アラウ (pf)

414CTMWHPFL__SL500_AA240_.jpgのサムネール画像  (Amazon)

ベートーヴェンの初期のピアノ・ソナタ群のなかで、すこぶる有名なのは第8番の「悲愴ソナタ」です。  それ以外の楽曲は録音も少なく(それでも第1番・第4番・第7番は比較的録音もあるけど)、録音のみならず演奏機会さえもがあまり多くはないと思うのが、第2番、第5番、第6番のソナタです。  そんな録音も演奏機会も少ない第5番が今日の KiKi のBGMです。  でもね、 KiKi は案外この曲が気に入っているんですよね~。

どこか「悲愴ソナタ」を彷彿とさせる曲だと思うんですよ。  正直、初めてこの曲を聴いた時、KiKi はその発表順とも相俟って「ああ、この曲があって、悲愴ソナタがあったんだなぁ・・・・」と感じたものでした。  それからだいぶ経って大人になってからこの曲に「小悲愴」という愛称(?)があることを知った時も「さもありなん」とかつての自分の印象を思い出しながら思わずほくそ笑んだものでした(苦笑)

でも、悲愴ソナタと比べると規模はちっちゃい。  比較にならないほどちっちゃい。  前作までに見られた「大作志向」は一旦なりを潜め、3楽章形式の音楽になっています。  楽章の数という意味でもそぎ落とされたけれど、1つ1つの楽章も実にコンパクトな印象を受けます。  和声をさほど多用せず輪郭のはっきりした音楽であるうえに、速度設定もメリハリが効いていて「凝縮」という言葉がピッタリくる音楽だと思います。 何て言うか「見通しの良い音楽」っていう感じなんですよね~。

調性はベートーヴェンの運命の調性とされるハ短調。  この調性からして「悲愴ソナタ」に通じています。

第1楽章
冒頭主題は、重厚な和音と駆け上がる符点のリズムが対照的で、ハ短調という調性が持つ「暗い情熱」とでも呼びたい感覚をさらに効果アップしています。  でもそのムードが長く続くわけではなくて、長調の明るく伸びやかな第2主題にすっと変わるんだけど、時に「短調」がひっそりと忍び込んできたりして、全体的に陰翳が濃い音楽です。  第1主題はそのリズム感の効果で「律動的」と言えるパート、それに続く推移部分はちょっと「和声的」なパート、そして伸びやかな第2主題は「旋律的」なパート、と各部に明確な性格付けをしているあたり、初期ピアノソナタにおけるベートーヴェンの1つの成長が伺えるような気がします

第2楽章
第1楽章が「暗い情熱」だとすれば、この第2楽章は「平穏、安穏」という言葉がピッタリくるような音楽ではないでしょうか?  短調のソナタの緩徐楽章を下属調の平行長調にするのはベートーヴェンの「お家芸」とも呼べる作曲手法なんだけど、この曲もその「お家芸」に乗っ取り変イ長調です。  名前は忘れちゃったけれどどこかの音楽理論家に言わせれば、この変イ長調という調性の持つイメージは「墓の調性、死、墓、朽ち果てること、審判、永遠」ということだったように記憶しているけれど、ここには「墓」とか「死」とか「朽ち果てる」というイメージは皆無だと思うんですよね。  強いて言えば「永遠」という言葉が一番しっくりくるかもしれません。

第3楽章
第1楽章が「暗い情熱」、第2楽章が「平穏・永遠」だとするとこの第3楽章のキーワードは「焦燥感」というあたりかしら。  心の中にあるある種の不安感を吐露しつつも、そんな自分をどこかコケティッシュに眺めている自分もいる・・・・そんな印象の音楽です。  構成は複雑さとは無縁で、数少ない素材をいじり倒している音楽になっています。  終わり方なんて唖然としちゃうほどあっさりしていて、思わず「えっ?!  これで終わり??」っていう感じ。  この終わり方にもベートーヴェンの「拡大志向、一旦お休み」という姿勢が顕著に表れているような気がします。

  

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